1、燈具的選擇

目前，在中國(guó)生產(chǎn)的各類(lèi)舞臺(tái)燈具中，還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)十分理想的燈具能適合流動(dòng)演出的需要。重量、體積和光效三者之間經(jīng)常處于矛盾的狀態(tài)。在流動(dòng)演出的實(shí)踐中，多數(shù)都選擇1 kW舞臺(tái)回光燈，用于前區(qū)照明或側(cè)光造型使用，自重5 kg，在距離8 m處、聚光強(qiáng)度9 500 Lux時(shí)，光斑直徑1.5 m；其優(yōu)點(diǎn)是體積小、重量輕、照度高，但光斑直徑較小。若增大光斑只有增加投射距離或調(diào)焦。距離加大照度相對(duì)減弱，若調(diào)整焦距則光斑質(zhì)量又受到影響。在具體操作中，常以增加燈的數(shù)量來(lái)彌補(bǔ)上述不足，但畢竟違反了精簡(jiǎn)的要求。后區(qū)背景燈可采用1.25 kW地排燈，此燈采用1.25 kW鹵鎢燈管，其色溫較高且設(shè)有底座，布置安裝比較方便，還可以加裝換色器。這種燈除為天幕或沙幕(自裝)染色外，在特殊情況下也可用作表演區(qū)腳光照明，但這種燈位的角度不佳，在萬(wàn)不得已的情況下不宜單獨(dú)使用。上述燈具除地排燈外都采用專業(yè)燈架固定安裝。

 

2、調(diào)光臺(tái)、硅箱的選擇

因流動(dòng)演出用燈數(shù)量較固定場(chǎng)所要少，所以燈光控制臺(tái)的選擇應(yīng)以實(shí)用輕便為主。根據(jù)演出所攜帶的燈具數(shù)量選用相對(duì)應(yīng)回路的調(diào)光臺(tái)。數(shù)字調(diào)光硅箱，常見(jiàn)的為三相四線制供電，設(shè)總控及點(diǎn)控、分控、總控功能開(kāi)關(guān)，并帶有電源電壓指示與輸出電壓指示表。后面板設(shè)若干按相序排列的分組專用插座和相對(duì)應(yīng)的保險(xiǎn)裝置，有些還備有1-2路直通插座供其它設(shè)備使用(如換色器控制臺(tái)等)。

 

3、換色器的選擇

換色器是用來(lái)對(duì)燈具進(jìn)行變換顏色的，現(xiàn)在大多采用數(shù)字式的換色器。但應(yīng)注意的是換色器的選擇應(yīng)與燈具型號(hào)相匹配，否則不能使用。

 

4．LED燈具的選用

由于近年來(lái)LED燈具發(fā)展迅速，加之其光效、顯色性能越來(lái)越高、具有換色功能、色溫可調(diào)、可以用控制臺(tái)直接調(diào)光，省去了以前用傳統(tǒng)燈具所用的調(diào)光臺(tái)、調(diào)光硅箱、換色器及換色器控制臺(tái)等設(shè)備；加之功率較小，可以選用更小的線徑，同時(shí)具有防水功能，即使碰到下雨天氣也不會(huì)對(duì)燈具造成傷害等諸多優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)逐漸的被大量使用。

 

二、燈光布置說(shuō)明

 

1、頂光設(shè)置

頂光是從舞臺(tái)正上方打下的光，設(shè)置要求相對(duì)簡(jiǎn)單，要注意臺(tái)口的一排燈會(huì)在第一時(shí)間吸引觀眾視線，這排燈對(duì)舞臺(tái)的整體形象影響很重要。所以燈具要排列整齊并使用功率較大的燈具，這樣給人大氣工整的感覺(jué)。其它頂光燈具只要求能把舞臺(tái)均勻照亮就可以適應(yīng)大部分演出。

 

2、面光設(shè)置

從一定意義上來(lái)講面光是最重要的，人與人交流的大部分信息是通過(guò)表情、語(yǔ)音來(lái)傳達(dá)的，這比肢體語(yǔ)言表達(dá)的成分更多更直接。劇場(chǎng)里因?yàn)闂l件比較好設(shè)計(jì)師可以設(shè)置多道的面光光橋達(dá)到均勻照射充分照明的效果，流動(dòng)演出通常通過(guò)一個(gè)或兩個(gè)面光架來(lái)完成面光的照明任務(wù)。不管如何放置都會(huì)在一定程度上影響后面觀眾視野，目前還沒(méi)有更好的解決方案。一個(gè)面光架通常是放在舞臺(tái)的正前方。面光架的下部也就是現(xiàn)場(chǎng)控?zé)粑缓同F(xiàn)場(chǎng)音控人員的工作位置。這種方式設(shè)置簡(jiǎn)單，不足之處是，光照不均勻容易在演員臉上出現(xiàn)很深且輪廓清晰的陰影。要減弱這些影響可從幾個(gè)方面解決。利用面光架本身的寬度和高度交叉打燈光達(dá)到淡化演員面部陰影邊緣的目的。方法是一排面光以常規(guī)扇形方式打光，下一排以交叉方式打光。雖然光線交叉角度不是很大，但完全可以起到對(duì)演員面部陰影邊緣的淡化作用。這種打光方式對(duì)于不是在舞臺(tái)中心軸線的演出區(qū)域有一定效果，對(duì)于在舞臺(tái)中心軸線的演出區(qū)域則顯得無(wú)能為力。 同時(shí)還可以引入其它光線，如從地面打來(lái)的地排光、側(cè)面和頂上的臺(tái)口光，都有一定的改善效果。與這些應(yīng)用方式配合，還要提示演員，靠臺(tái)口太近并不是最好的表演區(qū)域，離開(kāi)臺(tái)口2-3 m處會(huì)更有利于表達(dá)出節(jié)目的完整性。兩個(gè)面光架則是放在舞臺(tái)的前側(cè)方向，一邊一個(gè)。這種方式設(shè)置會(huì)更復(fù)雜，因?yàn)椴皇窃谖枧_(tái)的中軸線上，如果在面光架下部設(shè)置調(diào)音位會(huì)受到一些要求較高的操作人員的反對(duì)。為保證演出效果就需要在舞臺(tái)正前方再加設(shè)燈控位、音控位，使整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置變得更加復(fù)雜。同時(shí)兩個(gè)面光架帶來(lái)的好處也是顯而易見(jiàn)的。由于面光從角度差比較大的兩個(gè)方向照射，通過(guò)調(diào)整左右兩面面光的光比可以很容易地調(diào)整主光和輔助光的比例關(guān)系，得到較理想效果。同時(shí)面光在臉部產(chǎn)生的陰影問(wèn)題不很顯著，不再成為問(wèn)題。左右兩面面光的光比調(diào)整也很重要，光比相差不能太大，避免出現(xiàn)俗稱的“陰陽(yáng)臉”現(xiàn)象。45度左右投射角能使演員表情看起來(lái)有活力，不管是使用一個(gè)面光架還是兩個(gè)面光架，都要求力壓架盡量的高些，這樣可以從不同的角度給光到舞臺(tái)，對(duì)提升表現(xiàn)力有明顯的好處。

 

3、側(cè)光設(shè)置

    因?yàn)槿鄙偎追Q耳光的前側(cè)光，因此流動(dòng)演出中側(cè)光顯得尤為重要。如果是一個(gè)面光架時(shí)，充分利用臺(tái)口的側(cè)光打淡面光的陰影部分更顯得重要。這時(shí)要將更密集的燈具設(shè)置在側(cè)面力壓架靠近觀眾的邊緣位置，為了放下更多的燈具往往將燈具固定在垂直的立桿上面而不是平常的橫桿吊掛。視覺(jué)上有些擠，但對(duì)于燈光師來(lái)說(shuō)燈光效果重于一切。由于舞臺(tái)表面和力壓架呈90度的垂直角度，要在這種情況下使側(cè)光均勻地照亮舞臺(tái)上每個(gè)演員就不是那么容易了。通常采用的方式是高處的燈照亮遠(yuǎn)些的地方，低處的燈照亮近些的地方。在條件允許的情況下左半場(chǎng)的燈要照射到右半場(chǎng)，右半場(chǎng)的燈要照射到左半場(chǎng)，好處是不會(huì)使在舞臺(tái)中心軸線的演出區(qū)域以外的演員出現(xiàn)俗稱“陰陽(yáng)臉”的情況。遠(yuǎn)距離照射不是問(wèn)題，只要光通量夠高就可以了。近距離照射反而有些麻煩，近距離照射時(shí)照射距離短卻要求有比較大的照射面積，如果使用很多燈密集安裝來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題會(huì)產(chǎn)生浪費(fèi)，也沒(méi)必要。常用的解決方案有兩種。一是將近距離照射的燈具掛高延長(zhǎng)照射距離以此增大照射面積。另一方案是換用照射角比較大的燈具，這必須對(duì)燈具有所了解。PAR 64燈有CP60、CP61、CP62三種燈泡，CP60為全聚光，光路較窄，適用于需要明顯光路的位置；CP62為全散，主要用于鋪光；CP61則居中，這也是最常用的。視現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，在側(cè)光最下面一兩排使用CP62的燈，這樣也可以很好的解決近距離照射大面積的問(wèn)題。

 

4、逆光設(shè)置

    從演員身后打過(guò)來(lái)的光就是逆光。逆光除了照明以外還要擔(dān)負(fù)舞臺(tái)整體效果的美化，因?yàn)槟婀庠谘輪T身后其實(shí)并不需要多大的光通量，但是逆光的位置很容易吸引觀眾的視線。所以逆光的設(shè)置要求美觀、和舞臺(tái)整體的協(xié)調(diào)性要好，協(xié)調(diào)很重要一個(gè)方面就是均勻。逆光燈單位面積的燈數(shù)量不能比側(cè)光少，如果逆光燈數(shù)量少了會(huì)給人旁邊過(guò)于強(qiáng)大中間單薄的感覺(jué)，進(jìn)而聯(lián)想到節(jié)目外強(qiáng)中干沒(méi)有實(shí)力的不好感覺(jué)。改變這種情況只有增加逆光燈的數(shù)量，就是說(shuō)按照度計(jì)算逆光燈的確不需要那么多數(shù)量的燈，只是為了舞臺(tái)的整體協(xié)調(diào)美觀還是要使用相應(yīng)數(shù)量的燈具，這也是初級(jí)燈光師在計(jì)算舞臺(tái)照度后所困惑不解的問(wèn)題。

 

5、無(wú)舞臺(tái)頂棚的燈光設(shè)置

    有的流動(dòng)演出舞臺(tái)沒(méi)有頂棚，就沒(méi)有舞臺(tái)正上方頂光的掛燈位置，缺少了正上方的常規(guī)照明燈、搖頭燈的效果，會(huì)給營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)氣氛、表達(dá)節(jié)目意境帶來(lái)一些障礙。為了防止沒(méi)有頂光、光照角度不全面可能帶來(lái)的光線“硬”的缺點(diǎn)，可以考慮在可能的情況下將力壓架高度提高，將一些燈具的吊掛位置提高，從側(cè)面“接近”頂光的位置。這些燈和位置較低的燈配合呈扇形照射舞臺(tái)，能使照射陰影更加柔和，視覺(jué)感更加自然，從而感覺(jué)演員也更真實(shí)可信更易于接近。還有一種常用的方式。增加燈的數(shù)量使燈呈扇形排列讓演員接受更多角度光線的照射，減弱陰影的輪廓感。

 

三、布光與實(shí)施

 

1、確定燈具安裝位置

   仔細(xì)觀察舞臺(tái)的三度空間，即舞臺(tái)寬、高、深確定燈具安裝的位置。

 

2、利用現(xiàn)場(chǎng)可以借助的懸吊裝置

   有些場(chǎng)地條件極差，舞臺(tái)上一無(wú)所有，基本上無(wú)可借助的燈位。如裝臺(tái)時(shí)間允許，可探查場(chǎng)地的面光燈位處有無(wú)可供懸吊的支撐物，如天棚內(nèi)的鋼固架等，但需要進(jìn)行載荷估測(cè)；有些場(chǎng)地雖建有面光室和耳光室，但沒(méi)有理想的燈具，總之都需要組織人力分工進(jìn)行安裝或調(diào)換。另外一些劇場(chǎng)雖然具有面光或耳光室，但位置與角度不佳，這種狀況經(jīng)常碰到，如面光室過(guò)陡過(guò)高，耳光室過(guò)偏過(guò)窄，而且人到上面工作非常困難。遇到這種情況不要勉強(qiáng)使用，可采取前一種方法，另行懸吊反而比較理想。

 

3、采用燈架安裝燈具

   在流動(dòng)演出的過(guò)程中，舞臺(tái)條件無(wú)法預(yù)測(cè)，而裝臺(tái)時(shí)間又常常受到限制。在這種情況下，可用流動(dòng)燈架裝燈，這種方法裝臺(tái)速度快，容易操作，所以經(jīng)常被采用。一般是將4盞帶換色器的舞臺(tái)回光燈用燈架分兩側(cè)立在臺(tái)口前2 m處(一側(cè)2盞)，作前區(qū)基本光照明；舞臺(tái)內(nèi)兩側(cè)也各用2盞帶換色器的舞臺(tái)回光燈作氣氛造型；用帶換色器的地排燈作天幕或沙幕(自裝)的背景染色或氣氛變化；有條件時(shí)還可用追光燈為人物作造型特寫(xiě)。

 

四、流動(dòng)演出在燈光管理上應(yīng)注意的事項(xiàng)

 

1、在裝臺(tái)前首先搞清用電容量，以確定安裝燈具的數(shù)量和位置。

2、要基本保證用電的三相平衡，防止過(guò)載和偏相而引發(fā)的用電事故。

3、有些劇場(chǎng)與場(chǎng)地年久失修設(shè)施老化，在裝臺(tái)時(shí)要注意人身安全，避免事故發(fā)生。

4、在露天演出中，觀眾較多秩序不佳，對(duì)舞臺(tái)的包容角度大，易碰撞燈架或有關(guān)電器設(shè)備，燈光管理都應(yīng)盡力做好安全保障工作。

5、在選擇燈光器材時(shí)，一定要選購(gòu)經(jīng)久耐用，絕緣性能好的優(yōu)質(zhì)設(shè)備和器材。設(shè)備外殼要可靠接地，防止在使用中造成人身觸電事故。

6、換色器在流動(dòng)演出的燈光系統(tǒng)中占有十分重要的位置。在精簡(jiǎn)燈具的同時(shí)，它對(duì)提高燈具使用效率加強(qiáng)舞臺(tái)燈光的藝術(shù)效果起到了無(wú)可替代的作用。因此，對(duì)換色器的保養(yǎng)要格外注意。

 

流動(dòng)演出的燈光性質(zhì)與劇場(chǎng)藝術(shù)的某些概念有所不同，除具備舞臺(tái)氣氛渲染的功效外，還帶有娛樂(lè)燈飾的色彩。由于受條件制約它已轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_(tái)燈光單純化的客觀縮影，也是因陋就簡(jiǎn)、因地制宜的產(chǎn)物。它雖然不能與傳統(tǒng)的劇場(chǎng)藝術(shù)相提并論，但經(jīng)驗(yàn)證明，只要燈光管理人員操作的變化合理，色調(diào)運(yùn)用準(zhǔn)確，明暗控制適當(dāng)，也能使舞臺(tái)燈光的可控性與可塑性得到相對(duì)的發(fā)揮。