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中國(guó)戲曲學(xué)院2019舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)畢業(yè)展作品賞析
舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)作為舞臺(tái)美術(shù)造型手段之一，需要運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備（如照明燈具、激光燈、帕燈、光束燈、效果燈、控制系統(tǒng)等）和技術(shù)手段，隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化，顯示環(huán)境、渲染氣氛，突出中心人物，創(chuàng)造舞臺(tái)空間感和時(shí)間感，塑造舞臺(tái)演出的外部形象，并提供必要的燈光效果。中國(guó)戲曲學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系2019屆本科畢業(yè)展于最近圓滿結(jié)束，科尊舞臺(tái)燈光廠家?guī)Т蠹?/span>一起欣賞舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)專業(yè)同學(xué)們的作品吧。
《大鬧天宮》
作者參考了很多中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)樣式，最后決定以刻紙?jiān)貫榛A(chǔ)，融入現(xiàn)代的紙藝并結(jié)合《大鬧天宮》中的元素進(jìn)行重新變形和設(shè)計(jì)，將它們?nèi)诤县炌ㄔ谖枧_(tái)場(chǎng)景中。在燈光設(shè)計(jì)中，除了保證要將景片打亮，更要表現(xiàn)出層次感,每個(gè)場(chǎng)景中的啟光和收光中都盡量強(qiáng)調(diào)位置信息，并運(yùn)用燈光制作出剪影效果來凸顯鏤空的景物造型。
《陸游與唐琬》
舞臺(tái)設(shè)計(jì)提取中國(guó)私家園林當(dāng)中的空間布局，提取抽象回廊小橋流水意象，高大的回廊立景與下沉式的主演區(qū)突出強(qiáng)調(diào)唐琬的悲劇命運(yùn)。燈光設(shè)計(jì)配合多空間的舞臺(tái)，刻畫多變的空間效果。作品主要以冷藍(lán)色調(diào)為主，從開始明媚黃綠色調(diào)到后期的冷綠藍(lán)色調(diào)的細(xì)微轉(zhuǎn)變，渲染《陸游與唐琬》角色的悲劇氣氛。
《竇娥冤》
這兩點(diǎn)定位情感基調(diào)，整場(chǎng)設(shè)計(jì)風(fēng)格利用能代表時(shí)代、地點(diǎn)這些裝飾進(jìn)行每場(chǎng)布置，整體色調(diào)以深色壓抑感為主。如上場(chǎng)口的燈籠是衙門外的環(huán)境，整個(gè)大環(huán)境凄慘冷暗，下場(chǎng)口的桌椅和懸掛的圖案為衙門內(nèi)，平臺(tái)目的要表達(dá)官場(chǎng)的高高在上和冷漠，以這種風(fēng)格貫穿整出戲。
《紅樓二尤》
《紅樓二尤》講述的是尤二姐、尤三姐兩位女性人物在大宅院中苦命的一生。舞美構(gòu)思主要是以“吃人的大宅院”為構(gòu)思，以臺(tái)階和方框?qū)⑺齻円粚訉咏d。燈光設(shè)計(jì)以空間層次、二尤的心理變化外放出來的色彩為主。
《漢宮秋》
舞臺(tái)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)靈感來源于走馬燈，隱喻來往穿梭不停的事物，走馬燈的人為控制或技術(shù)控制影射出昭君命運(yùn)的被迫性，把走馬燈解構(gòu)重組，設(shè)計(jì)成高低不一、作為演員的兩個(gè)主要演出空間，來完成跨時(shí)間及地域的空間混合。材質(zhì)和顏色分別選取的是木頭和具有死亡氣息的朱漆彩繪。昭君和漢武帝得知和番時(shí)，用全場(chǎng)白光來代表二人面對(duì)文武百官的提議和番王千軍萬馬的抵抗的蒼白無力，加之朱漆彩繪的柱子，渲染了悲劇的氣息。
《巴山秀才》
整體設(shè)計(jì)風(fēng)格多采用帶有墨漬的半透明條屏分割空間，墨漬表達(dá)的是劇本所在的時(shí)代背景下，為官不正，本應(yīng)清白的天下因?yàn)槟承┕賳T大臣的不作為出現(xiàn)污點(diǎn)；水墨畫作為天幕，并在中間進(jìn)行分割，與條屏的樣式形成呼應(yīng)；以及放大場(chǎng)景所對(duì)應(yīng)的物體來暗示故事發(fā)生的地點(diǎn)所在。
《趙氏孤兒》
作者認(rèn)為，趙家的滅門是因?yàn)楫?dāng)時(shí)為百姓安康的“義”，程嬰和公孫杵臼所付出的一切也是因?yàn)椤傲x”，同時(shí)孤兒殺屠岸賈也是圍繞一個(gè)“義”，所以將“義”字轉(zhuǎn)變?yōu)樾逼脚_(tái)，材質(zhì)和質(zhì)感采用浮雕式的青銅的質(zhì)感，整場(chǎng)演出追求簡(jiǎn)潔拒絕繁瑣。室內(nèi)場(chǎng)景和室外場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換采用平臺(tái)的轉(zhuǎn)換和代表性元素加以象征，增加桌椅為演員提供有利于表演的支點(diǎn)?！?/span>
《白蛇傳》
用開啟這個(gè)故事的“油紙傘”配合各式框架結(jié)構(gòu)主要想表現(xiàn)江南較為秀氣、精致的建筑特色。燈光設(shè)計(jì)方面，前部分展現(xiàn)江南煙雨下一見鐘情的美好和溫暖。中間打斗部分我多使用側(cè)光燈位突出肢體的律動(dòng)感。后部分用光影做出橋的虛影在天幕上，加強(qiáng)物是人非的悲傷的氣氛。”
《陸游與唐琬》
在元素的選擇運(yùn)用了扇子，扇子在古代文人墨客中一直是個(gè)特殊的代表物。扇子讓人聯(lián)想到古代的說書人，將個(gè)故事娓娓道來。燈表現(xiàn)上用光色的分割來表現(xiàn)對(duì)立。
《貓》
《貓》的故事發(fā)生在廢棄場(chǎng)，以廢棄場(chǎng)為主要線索，再現(xiàn)人類社會(huì)環(huán)境下貓生存的場(chǎng)景，放大整體的舞美布景。燈光以音樂為線索，根據(jù)表演的情緒變換燈光，同時(shí)利用燈珠為魅力貓升入天堂營(yíng)造氣氛。
《唐婉》
作者用粉墻黛瓦的布景表現(xiàn)陸游與唐婉之間純潔的感情，同時(shí)參考了吳冠中的繪畫，把舞臺(tái)地面做成鏡面效果，人物景物的倒影強(qiáng)化了這種純潔的感受，整場(chǎng)的燈光十分注重層次感。由于平面布景比較多，但布景的運(yùn)動(dòng)又比較少，燈光作為流動(dòng)語匯，對(duì)情緒的影響顯得更加重要。
《智取威虎山》
在燈光設(shè)計(jì)中運(yùn)用了大量的純色對(duì)比來塑造前后空間與舞臺(tái)道具。應(yīng)和了劇目中的矛盾沖擊， 其次體現(xiàn)了白樺樹筆直硬朗的形象。同時(shí)運(yùn)用大量側(cè)光來勾勒舞美布景的體積。再運(yùn)用后區(qū)天幕的純色光來塑造剪影式光影，來區(qū)分平臺(tái)上下空間，塑造人民與匪徒的人物形象與內(nèi)心活動(dòng)。
《名優(yōu)之死》
用中國(guó)傳統(tǒng)建筑中筆直的梁柱結(jié)構(gòu)象征劉振聲剛正不阿的形象，但密集的柱子對(duì)于鳳仙來說卻又像極了牢籠。柱子分為高中低三種柱子。在戲樓里主要使用高柱，在院落中多用中長(zhǎng)柱，暗示四合院結(jié)構(gòu)。為突出柱子的立體感層次感，并不在地面殘留影子，所以多實(shí)用側(cè)光對(duì)穿照明。
